藝術(shù)評(píng)論 | 以水彩之韻鑄鋼鐵之魂——崔全順《工業(yè)題材》系列作品賞析

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

崔全順，1962年生于湖南湘潭市，1990年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位，曾任遼寧省政協(xié)第十一、十二屆委員，政協(xié)鞍山市第十二屆常務(wù)委員，民進(jìn)鞍山市第七、八、九屆委員會(huì)副主任委員，鞍山師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，遼寧省美協(xié)理事、水彩藝委會(huì)副主任，鞍山市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員，民進(jìn)中央開(kāi)明畫(huà)院理事、遼寧民進(jìn)開(kāi)明畫(huà)院副院長(zhǎng)，法國(guó)尼斯鷹藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)鞍山【鋼·美術(shù)館】館長(zhǎng)，泰國(guó)吞武里大學(xué)藝術(shù)管理專業(yè)碩士博士生導(dǎo)師，鞍山師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授。2019年主持國(guó)家藝術(shù)基金“當(dāng)代中國(guó)工業(yè)題材繪畫(huà)創(chuàng)作人才培養(yǎng)”項(xiàng)目。

以水彩之韻鑄鋼鐵之魂

——崔全順《工業(yè)題材》系列作品賞析

作者：梁照堂

著名國(guó)畫(huà)家 書(shū)法金石家

美術(shù)理論家 國(guó)家一級(jí)美術(shù)師教授

在當(dāng)代中國(guó)美術(shù)界，畫(huà)家崔全順是一位專注于工業(yè)題材創(chuàng)作，以獨(dú)特的藝術(shù)視角與精湛技藝描繪現(xiàn)代工業(yè)文明的杰出畫(huà)家。他的“工業(yè)題材”系列作品，猶如一部部凝固的歷史長(zhǎng)卷，“以畫(huà)為媒”，深刻揭示了工業(yè)文化的精神內(nèi)核，展現(xiàn)了我國(guó)工業(yè)現(xiàn)代化進(jìn)程中的歷史變遷與人文風(fēng)貌。他的作品不僅具有深厚的美學(xué)價(jià)值，更是對(duì)工業(yè)文化的一種深刻反思和人文關(guān)懷。通過(guò)崔全順的《工業(yè)題材》系列作品，我們能夠感受到他筆下以水彩之韻鑄鋼鐵之魂，以及對(duì)遼寧老工業(yè)基地輝煌歷史的深情回眸。

崔全順作品 《工業(yè)印記》

110×220cm

崔全順作品 《后工業(yè)的發(fā)聲》

160×110cm

崔全順先生的作品以水彩畫(huà)為主，擅長(zhǎng)捕捉工業(yè)場(chǎng)景中宏大而細(xì)膩的視覺(jué)元素，將冷硬的機(jī)械結(jié)構(gòu)與溫暖的人文情感交織在一起，營(yíng)造出獨(dú)特的工業(yè)美學(xué)氛圍。如水彩畫(huà)《鋼廠印象》（系列）中 ，畫(huà)面中巨大的煉鋼高爐巍然矗立，熾熱的熔鐵如紅河奔流，與冷峻的鋼結(jié)構(gòu)形成強(qiáng)烈對(duì)比，象征著工業(yè)力量的熾烈與剛毅。與此同時(shí)，工人們忙碌的身影在光影交錯(cuò)中若隱若現(xiàn)，他們的專注與堅(jiān)韌賦予冰冷的機(jī)器以生命溫度，展現(xiàn)了人與工業(yè)環(huán)境的和諧共生。這種工業(yè)美學(xué)的視覺(jué)敘事方式，既體現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的力量之美，又彰顯了勞動(dòng)者的精神之美，構(gòu)成了崔全順工業(yè)題材作品的獨(dú)特魅力。

崔全順作品 《鋼廠印象1》

110×120cm

崔全順作品 《鋼廠印象2》

68×115cm

崔全順作品 《鋼廠印象3》

60×115cm

崔全順作品 《鋼廠印象4》

100×60cm

作為鞍山師范學(xué)院的教授，崔全順先生深植于鞍山這片工業(yè)沃土，對(duì)鞍山鋼鐵文化有著深厚的情感與獨(dú)到的理解。他的作品往往圍繞鞍山地域文化展開(kāi)，通過(guò)對(duì)鞍山鋼鐵廠及其周邊環(huán)境的精細(xì)刻畫(huà)，對(duì)東北地域文化的深度挖掘，呈現(xiàn)了工業(yè)遺產(chǎn)的歷史痕跡與時(shí)代變遷。例如，《大工業(yè)記憶》（系列）中銹跡斑駁的老式蒸汽機(jī)車，既是工業(yè)文明的見(jiàn)證，又是歲月流轉(zhuǎn)的符號(hào)。崔全順先生以細(xì)膩的筆觸描繪其滄桑外表，透過(guò)機(jī)車的細(xì)節(jié)，觀眾仿佛能聽(tīng)到歷史的回響，感受到工業(yè)文化的厚重底蘊(yùn)。這種對(duì)地域文化的深度挖掘，使得他的作品超越了單純的視覺(jué)表現(xiàn)，上升為對(duì)特定地域工業(yè)精神的詩(shī)意詮釋。

崔全順作品 《大工業(yè)記憶1》

145×100cm

崔全順作品 《大工業(yè)記憶2》

220×115cm

崔全順作品 《大工業(yè)記憶3》

220×115cm

崔全順先生的作品善于在時(shí)間與空間的交織中構(gòu)建敘事，通過(guò)對(duì)比今昔，喚起人們對(duì)工業(yè)歷史的記憶與反思。如《工業(yè)游移的山脈》（系列）中，畫(huà)家巧妙地運(yùn)用光影與色彩，將廢棄的舊車間與現(xiàn)代工業(yè)設(shè)施并置，形成鮮明的時(shí)間跨度。舊車間的殘破與寂靜，與不遠(yuǎn)處現(xiàn)代化生產(chǎn)線的高效運(yùn)轉(zhuǎn)形成強(qiáng)烈反差，引發(fā)了觀眾對(duì)于工業(yè)發(fā)展歷程、科技進(jìn)步與社會(huì)變遷的深刻思考。這樣的時(shí)空對(duì)話，使他的作品不僅記錄了工業(yè)現(xiàn)場(chǎng)的當(dāng)下?tīng)顟B(tài)，更成為承載集體記憶與歷史情感的重要載體。

崔全順作品 《工業(yè)游移的山脈1》

160×330cm

崔全順作品 《離這座城市不遠(yuǎn)的地方》

160×110cm

崔全順先生的“工業(yè)題材”系列作品在國(guó)內(nèi)外廣受贊譽(yù)，多次入選國(guó)際展覽并獲獎(jiǎng)，如《工業(yè)印象》入選“中美國(guó)際小幅水彩畫(huà)交流展”，《后工業(yè)的發(fā)聲》在國(guó)際巡展中獲得廣泛好評(píng)。他的“工業(yè)題材”作品以其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言跨越國(guó)界，展示了中國(guó)工業(yè)現(xiàn)代化的進(jìn)程與成就，同時(shí)也反映出藝術(shù)家對(duì)全球工業(yè)文化共性的敏銳洞察與個(gè)性表達(dá)。特別是《凝聚記憶》（系列）中，崔全順先生以抽象化的線條與色塊，探討了后工業(yè)化時(shí)代工業(yè)遺存的再利用與城市更新議題，作品中既有西方現(xiàn)代藝術(shù)的影子，又融入了東方哲學(xué)的內(nèi)斂與含蓄，展現(xiàn)出東西方文化交融的藝術(shù)張力。

崔全順作品 《凝聚記憶1》

110×160cm

崔全順作品 《凝聚記憶2》

110×160cm

作為一位兼具藝術(shù)家、教育者與社會(huì)活動(dòng)家多重身份的創(chuàng)作者，崔全順先生始終將社會(huì)責(zé)任感融入其藝術(shù)實(shí)踐。他策劃并參與“中國(guó)鋼都國(guó)際水彩名家邀請(qǐng)展”，積極推動(dòng)工業(yè)題材繪畫(huà)的國(guó)際交流；主持“當(dāng)代中國(guó)工業(yè)題材”繪畫(huà)創(chuàng)作人才培養(yǎng)項(xiàng)目，通過(guò)教學(xué)與展覽，培養(yǎng)新一代工業(yè)題材畫(huà)家，傳播鞍山工業(yè)文化。這些行動(dòng)體現(xiàn)出他對(duì)工業(yè)文化保護(hù)與傳承的深切關(guān)注，以及對(duì)提升公眾工業(yè)文化意識(shí)、推動(dòng)工業(yè)旅游文化發(fā)展的不懈努力。

崔全順作品 《即將消失的風(fēng)景》

75×115cm

崔全順作品 《通往廠區(qū)的電車》

140×115cm

在藝術(shù)的廣闊天地中，一位畫(huà)家的系列創(chuàng)作猶如一條蜿蜒流淌的河流，它不僅映射出藝術(shù)家個(gè)體的心靈歷程與審美追求，更是其對(duì)生活世界深入觀察、獨(dú)特思考的藝術(shù)結(jié)晶。這種對(duì)主題的持續(xù)探索，彰顯了畫(huà)家對(duì)自我藝術(shù)疆域的堅(jiān)定開(kāi)拓和對(duì)精神世界的無(wú)盡思考。崔全順先生的“工業(yè)題材”系列作品，以其獨(dú)特的藝術(shù)視角、深厚的地域文化底蘊(yùn)、跨越時(shí)空的歷史對(duì)話、開(kāi)闊的國(guó)際視野與強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，構(gòu)建了一座連接現(xiàn)實(shí)與歷史、本土與世界的工業(yè)藝術(shù)橋梁。他的畫(huà)筆不僅勾勒出工業(yè)景觀的壯觀景象，更揭示了隱藏在其中的人文精神與歷史脈絡(luò)，為我們理解和欣賞工業(yè)文化提供了豐富的視覺(jué)與思想資源。在未來(lái)，崔全順先生將繼續(xù)“以畫(huà)為媒”，以更加多元的藝術(shù)形式與深度的文化探索，為我國(guó)工業(yè)題材繪畫(huà)的發(fā)展注入更多活力，更以水彩為媒介，以工業(yè)為題材，展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)歷史的敬意、對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和對(duì)未來(lái)的憧憬。這些作品不僅豐富了當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的寶庫(kù)，也為我們提供了一個(gè)重新審視工業(yè)文化的重要視角。

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